Frankfurt am Main, Germany

Museum der Weltkulturen

Beurteilung durch das Preisgericht. Man würde es nicht für möglich halten, dass ein so gewichtiges Programm in einer so bedrängten und vielschichtigen Situation eine derartig unprätentiöse Zurückhaltung in der architektonischen Antwort zulassen würde. Dieser Entwurf ist weniger von einem simplen Verlangen geprägt, Dinge zum Verschwinden zu bringen als vielmehr vom offensichtlichen Vermögen, für diese Zurückhaltung eine sinnvolle und fast selbstverständliche Ordnung zu finden. Beinahe scheint es, als ob die Verschleierung ihrerseits in einem unaufgeregten, selbsterklärenden architektonischen Dispositiv zum Verschwinden gebracht wird. Über dem Boden tritt das Projekt nur mit drei bescheidenen Elementen in Erscheinung, und alle drei suchen sich nicht nur jenen Ort, wo sie gewissermaßen unverrückbar hingehören, sondern sie beschlagnahmen den Bestand zu sinnvollen, feinen und einprägsamen Konstellationen.

Keines dieser Elemente ist dort, weil es dort sein muss, sondern weil es da sein will, um ein Gespräch mit des bestehenden Situation einzugehen. Mit dieser stillen Figur setzt sich das Projekt souverän über die Frage der Adressbildung hinweg: Der Ort ist sich selber Adresse genug. Die Antwort in der schwierigen räumlichen Ausgangslage einer Untergrundarchitektur nimmt an diesem Dispositiv seinen Ausgangspunkt. Der Kubus der Glasvitrine in der Parkkreuzung bildet in mehrfacher Hinsicht das Zentrum der unterirdischen Anlage: als Eingang, als Schaufenster, wo grosse Werke wie auftauchende Schwimmer aus dem Erdreich schauen, als zentraler Lichtraum und als komplexer räumlicher Knoten zwischen den ein- und zweigeschossigen Museumsteilen. Die dreiflüglige Anlage mit drei je ähnlich großen Raumkompartimenten, die aber je über einen ganz unterschiedlichen raumtypologischen Zuschnitt verfügen, erleichtern nicht nur die Orientierung, sondern legen die Basis für einen gewissen räumlichen Reichtum. Dass die Anlage für das Publikum nur dort doppelgeschossig ist, wo auch ein vertikaler Licht- und Raumfluss vorgesehen wird, passt gut zur ebenso pragmatischen wie entwerferisch kontrollierten Energie hinter diesem Projekt.

Wahrscheinlich sind aber beim Versuch, den Flügeln eine klare räumliche Identität zu verschaffen, teilweise eher harsche Raumübergänge entsprungen, welche in dieser dennoch vom Erdreich geprägten Architektur eher steif wirken könnten. Damit wird auch die so wichtige freie Bewegung zwischen den Zentren eingeschränkt, vielleicht nicht nur funktional, mehr noch von der Empfindung her. Dass in diesem, von engen funktionellen Beziehungen geprägten Geflecht das Kutscherhaus nicht nur über dem Boden einbezogen wird, sondern auch im Untergrund, ist verständlich, aber vermutlich mit unangemessenem Aufwand verbunden. Im Übrigen sind die wichtigen funktionalen Bezüge ohne Anstrengung erfüllt, vorhandene Probleme sind ebenso architektonischer wie funktionaler Art und bedürfen zur Lösung des Dialogs.

Dabei ist mit einer Vergrößerung des Glaskubus zu rechnen, da der der im Eingangsbereich erforderliche Bewegungsfluss und die vorhandenen Treppenbreiten nicht nur funktionale sondern auch deutliche räumliche Zweifel auslösen. Durch das 2. Untergeschoss auf der – 2 – Ebene und die bereits erwähnte Unterfangung von Kutscherhaus und Brunnen entsteht ein hoher konstruktiver Aufwand. Der große Lichthof und der verglaste Eingangskubus ermöglichen jedoch weitgehend natürliche Belichtung und Belüftung trotz der großen unterirdischen Baumasse. Insgesamt sind mittlere Energie – und Betriebskosten zu erwarten. Festzuhalten ist, dass dieser Entwurf ein gleichwertig ausgereiftes Landschaftsprojekt bedingt, das im Moment klar nicht vorliegt. Aber in den architektonischen wie landschaftlichen Potentialen vermag das Projekt den erstaunlichen Nachweis zu erbringen, dass die Aufgabe eine Lösung an der Grenze zur Wahrnehmbarkeit und umgekehrt die Fortschreibung der heutigen Qualitäten des Ortes auf höherem Niveau erlaubt. Es bleibt zum Schluss nur die Frage, ob es das zwingende Ziel der Aufgabe war, eine Institution wie das Museum der Weltkulturen gewissermassen zum Verschwinden zu bringen, weniger wegen der so genannten Adresse als vielmehr wegen dessen körperlicher, architektonischer Präsenz.

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Museum der Weltkulturen