Lanzarote, Spain

MALPAIS

concurso reserva de la biosfera de Lanzarote

Samuele Evolvi, Borja Baños Ramos, Jordi Bolaños Oncino

génesis

La riqueza natural proviene de un proceso más antiguo y más lento pero claramente imparable. Ver más allá de las formas caprichosas de la lava, palpar y ser consciente de la dureza de los procesos abrasivos a los que se ve expuesto todo sólido expuesto al medio. Ver más allá de los Jameos del Agua, del océano que se antoja inabordable o de la Laguna de los Glicos, que colma el cráter de el Golfo, entre otros muchos ejemplos. La identidad en lo paradigmático de Lanzarote puede ser percibida enfrentándose al silencio del malpaís, o campo de lavas compactadas de origen reciente. Es allí donde uno se permite dialogar y aprehender de la geología primitiva y profunda del sentido original del alma de la isla. Es por eso que el reto de concebir un edificio que albergue una sede para la interpretación y difusión de los conocimientos acerca de la biosfera no puede traducirse en un mero alarde matérico ajeno, sino debe partir y hacer notoria una ligazón tan íntima que lo haga indivisible del lugar en que toma forma. La creación/identidad de nuestra propuesta pretende ser depositaria de la dureza y el primitivismo, de lo bello y lo agreste del entorno de la isla más septentrional del archipiélago canario. En estos adjetivos reside la fuerza del deseado efecto llamada que se pretende hacer nacer en oriundos y foráneos. Es deseo que el estudio de la morfología, el origen y los procesos que tienen lugar en tan dilatado tiempo afecten también a nuestro edificio como, a su vez, fue el tiempo y la exposición al medio quien modeló y confirió el aspecto actual de TODO en Lanzarote, siempre desde una percepción momentánea, ya que hablamos de procesos que aquí nunca se detienen. Pretendemos sumarnos al hecho de plantarse frente al azote de los elementos, en actitud tranquila, contemplativa y pausada, acorde con los ritmos vitales de Lanzarote.

el edificio: mineralización y meteorización

Es un hecho palpable que todo el museo funciona como un espacio público continuo en vertical, del que la plaza es pieza angular al uniformar y servir de charnela entre el carácter público de las piezas superiores y el carácter predominantemente privado de las piezas inferiores. El ingreso al museo se produce desde la planta baja liberada que, como un flujo tranquilo conduce al visitante hacia una terraza mirador de acceso previo situada en planta primera. Se consigue un recorrido continuo natural, nada forzado y sí avivado por el espíritu investigador que nos puede despertar la exploración de una cueva; lo incierto y lo siguiente detrás del recodo… así hasta coronar la azotea. La conformación del edificio responde a criterios tanto funcionales como formales. La asimilación a una formación mineral queda patente en la macla limpia de los distintos volúmenes. No se trata de un edificio contenedor, sino de una agregación natural. No podemos hablar de fachada convencional ya que el alzado se compone solo, es el conjunto quien creó el alzado, por sí mismo. Dichos volúmenes o cajas parecen extraídos del terreno, de manera que algunos de ellos se presentan con un aspecto formal más meteorizado, coincidiendo con su carácter público, mientras que otros parecen haberse quedado a medio extraer del suelo, siendo éstos de carácter privado o restringido, recónditos en su posición no emergida. Este hecho, que obviamente no es fruto de la casualidad, responde al juego buscado entre las unidades que generan diversidad espacial y flexibilidad de uso, permitiendo la segregación de algunos espacios que funcionarán a modo de aularios o salas de encuentro para asociaciones vecinales. Dicha capacidad de autonomía ha sido estudiada para permitir la convivencia en el tiempo con el uso principal expositivo del museo, es decir, que el museo puede seguir funcionando mientras alguna sala sea ocupada con otro fin puntual.

espacio dentro y entre cajas

Las piezas permiten crear ámbitos espaciales variados. El tránsito entre ellos nunca se da de manera directa, sinó gradual. Las variaciones de las componentes como altura y profundidad de los espacios se aderezan con un cuidado tratamiento de la luz interior, de los olores que nos acerca la brisa marina, que se introduce por los orificios de los paneles prefabricados de fachada y silba a su paso, mezclándose con la languidez del tañido ocasional de las campanas de la parroquia de San Ginés Obispo. Las especies vegetales presentes viven de la luz filtrada, y del aire y de la tierra de los patios, y nos brindan su paleta cromática e, incluso, su perfume: el conjunto adquiere brillo. Queremos remarcar la clara diferenciación por la que conviven de un lado la institución privada y de otro el nuevo foco público de divulgación, exposición y pedagogía. En este sentido es remarcable la ubicación de uno de los espacios emblemáticos del conjunto como es la Sala del Consejo, con acceso desde la Avenida Coll en la que se permite que lo público y lo privado se encuentren en un espacio caja diseñado en doble altura y perceptible visualmente desde el exterior (paseo marítimo)

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