Maison Des Civilisations Et De Lunité Réunionnaise (mcur)
Image: Rudy Ricciotti Architecte © All rights reserved.
© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
« La motivation de léquipe pour répondre à ce concours (cf. règlement du concours) »
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Dans de nombreuses cultures dAfrique de lOuest, il est dit que le père donne les os et fortifie alors que la mère transmet le sang qui fait grandir lenfant.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Le projet est métis, né dune union entre croyance et structure. Les os de cette proposition architecturale, ancrée à la terre réunionnaise, sont hybridés de la « créolité » qui la nourrie et lui donne chair, sang et sens.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Ce projet est radical car la « créolité » parle de difficulté. La nécessité du combat, prônée par Césaire à propos de sociétés vidées delles-mêmes, déculturées, piétinées, de religions assassinées et de terres confisquées, appelle cependant léventualité du pardon et la nécessité de la réparation. Le message architectural « passerelle » en devient le symbole dialectique.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Effleurer le terrain comme une imposition de main, médicale et amicale.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Cette hésitation à toucher la nature parlera de culpabilité et de difficulté dêtre, propre à une terre rare, mais aussi dirrationnel et de croyances populaires ; de sortilèges
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Métissage et hybridation enveloppent les mots de larchitecture.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
Le tressage externe, enveloppe du MCUR, tressera la lumière comme est tressée lombre portée esthétique de la réalité réunionnaise, comme sont enchevêtrées les complexités qui la font.
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
« La compréhension du programme scientifique culturel et le projet architectural et muséographique en réponse (cf. règlement du concours) »
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© Rudy Ricciotti . Pubblicata il 02 Luglio 2007.
La muséographie habite le cur du musée pont, abritée par la mantille de béton et protégée par les filtres de lumière. Elle en épouse volontiers la dynamique en courbure pour faire écho à lévolution du temps, à lenchaînement de lhistoire et à la progression des idées. Des absences dans la mantille de béton lui permettent dentretenir des liens intimes avec la savane, la mer et le ciel qui constituent son environnement naturel. Il sagit dinventer une scénographie qui soit à la fois claire et ouverte à de futures transformations.
Elle est organisée en continuité, sur un seul niveau, sans quaucune paroi structurelle ne vienne la recouper et en pénaliser définitivement lorganisation. Elle se glisse naturellement entre les trames de la structure, selon le schéma fourni par le programme. Ainsi chaque fonction se trouve-t-elle matérialisée dans un espace cohérent et sans aucun point porteur médian, celà pour rendre possibles tous les futurs.
Flanqués sur le long pan nord de lexposition de référence, les modules thématiques renouvelables sont séquençables à volonté pour se connecter à telle ou telle section de lexposition de référence et rythmés par les Kours, en liaison avec lextérieur.
Les espaces danimation sont eux organisés sur le flan sud de lexposition de référence et peuvent être rattachés indifféremment à celle ci ou bien être maintenus en libre accès à partir de la varangue de ceinture.
Modules thématiques, galerie dart contemporain, et espaces dexposition temporaires sont desservis par des circulations logistiques protégées des flux de public de façon à autoriser leurs transformations sans perturber le fonctionnement du musée ni pénaliser la quiétude de la visite. Tous sont innervés de réseaux en plafond et en faux plancher.
« Argumentaire synthétique organisé suivant les critères de jugement (cf. règlement du concours) »
« Dabord, tout ce qui sest fait ici est de la responsabilité humaine et les hommes nont aucun alibi pour excuser telle ou telle erreur. » Discours du président Vergès aux architectes de ce concours.
Cest dans linquiétude et lanxiété quest né notre projet, notre proposition.
Son architecture est directement inspirée tant de la structure de la société réunionnaise, société à la fois plurielle et métisse, que de sa richesse culturelle. Il ne sagira pas de brillance, mais de mâteté. Nous réfutons un édifice impérialiste, académique qui serait par trop éloigné de la réalité de la société réunionnaise, de nos propres croyances et de nos valeurs politiques nous combattons lidée de déconstruire ou de mettre en tension ce qui différencie les gens. Au contraire il sagira de construire, de partir des différences pour en faire une esthétique de laccumulation. Déconstruire est cynique, plus à la Réunion quailleurs. Académiser est colonial, plus à la Réunion quailleurs. Prendre en otage une belle terre pour glorifier linattendu et le surprenant est critiquable autant à la Réunion quailleurs. Montesquieu, émerveillé par le persan à Paris, considérait quà courir lexception, lon court le ridicule. La MCUR, dont lossature, faite de solidité, de chair, de sensualité, est recouverte dune peau métisse faite de tressage, est vivante. Le réunionnais reconnaîtra cette maison et ne sy sentira pas étranger car le péril dêtre étranger à sa propre culture demeure amplifié par cette aventure dont lambition est à la mesure du risque.
Intégration dans le site, juste mesure, référence à lhistoire du peuple, vocabulaire architectural et technique approprié, intelligible, à la mesure des enjeux esthétiques et structurels, permanence des signes, mythes fondateurs La maison des civilisations est résolument soumise au tropisme solaire, romantique, libre, agnostique, ouverte à lassimilation à la cohésion et à lintégration dune diversité pluri-culturelle. À limage de linimaginable poésie de Gabrielle dAnunzio, la MCUR tentera daimer le vivant à mort pour échapper au goût de la mort.
Au cur même de la MCUR, on néchappera pas alors à son contexte et à lessence de ce voyage :
Sur le toit, les restaurants et leur terrasse panoramique (ou le pont supérieur, pour, sur la pointe des pieds, voir le plus loin au large).
Dessous, les collections muséographiques, les loges et le foyer des artistes, et la logistique technique (ou le ventre du navire et son énergie cachée).
En mezzanine sur létage de référence et vue sur locéan, ladministration, la gestion, la direction scientifique et les résidences des chercheurs (ou la passerelle stratégique).
En tout lieu, on voit locéan, la baie de st Paul, le large Lorigine des créoles parle dobsession de la mer toujours présente.
On néchappe pas à ses origines, inutile de tenter dy échapper, larchitecture trahie toujours son maître Car elle « parle doù je suis ».
Mais la conscience de la réalité topographique et hydraulique appelle lidée dun « bâtiment-passerelle » qui effleurerait le terrain par une imaginaire imposition de main. Prenant naissance en partie haute du site (81,00NGR), le Musée pont franchit le talweg dans une géométrie élancée et légèrement cintrée, opérant par là même la continuité horizontale Nord/Est-Sud/Ouest jusqualors interrompue. La maison devient territoire et en relie ses colonnes inaccessibles. Mais par un écho lointain à la rotondité de la terre rappellera cosmogoniquement la solitude de ce territoire, seul dans une seule mer.
La maison saffirme tel un belvédère parallèle au bleu. Épousant le relief et sappuyant au minimum sur le site, elle ne modifie pas son écosystème et crée un nouveau paysage. Le caractère ouvert et couvert de sa toiture en fait un espace agréable et recherché.
Le choix des matériaux confirme le parti architectural et environnemental du projet. Sa structure principale est celle dun ouvrage dart, sa vêture et ses tresses renforcent lidentité bioclimatique de la maison, ombres portées génériques et fraîcheur enveloppante.
La préfabrication de ses éléments structurels implique sa simplicité à lériger et facilite ainsi le chantier limitant les impacts.
Lutilisation intégrée dénergies renouvelables en fait une aventure énergétique forte. Sa pierre angulaire étant sa tresse en toiture et son tressage en façade protègent du rayonnement solaire, le transformant en énergie pour satisfaire aux besoins du projet.
Mais cest aussi un projet qui sait préserver les autres ressources. La gestion du cycle hydrologique par la récupération des eaux de pluie, le traitement des eaux usées et la forte proportion despace naturel non bitumé sont les trois principes de la stratégie mise en place pour préserver la ressource en eau.
De plus, lorientation du projet aux brises côtières, sa stratégie de confort articulée autour des trois types despaces et lespace extérieur couvert en toiture seront garants des conditions de confort thermique et dagrément. Le confort dans sa composante acoustique est alors traité par les espaces que forment les varangues en périphérie mais aussi par la distribution des espaces. Laxe visuel, le caractère filtrant du tressage en façades et les généreuses percées intérieures sont autant damenées en lumière naturelle au sein du bâtiment. La transversalité des espaces forcera la thermo-circulation naturelle de lair.
La réflexion sanitaire, nest pas non plus épargnée car la ventilation du projet en est la base. Le choix dessences fruitières, la faible émissivité en COV des matériaux mis en uvre, notamment par un béton révolutionnaire issu des dernières recherches situé en parité de la morale environnementales associés aux brassage de lair viennent alors servir lengagement écologique de cette architecture militante.
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