Weimar, Germany

Ampliamento museo del Bauhaus

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All’inizio del nuovo millenio, ci chiediamo quale possa essere il museo del futuro.

Già perchè pensare architettura oggi vuol dire immaginare scenari di vita posssibli per un futuro ideale, alle soglie di una costante visione posticipata alle esigenze di un possibile utilizzo variabilmente indifferente alle odierne problematiche che affliggono il comporre contemporaneo.

Sincronico con il variare della città contemporanea, a partire cioè dalla rivoluzione industrialeil museo ha da subito stabilito il proprio rapporto di indipendenza al pari di altre tipologie architetoniche in divenire, quali il teatro, il palazzo per uffici e gli agglomerati industriali.

A ben vedere il museo rappresenta per il cittadino occidentale una metà a cui tendere per la propria elevazione culturale che, sebbene apparentemente contrastante in un veloce accelerare di stimoli dati dalla era di internet in cui tutto sembra paradossalmente più vicino eppur si allontana, rimane un fiero bastione dello sviluppo della cività in quanto memoria di tappe consequenziali.

Ed un museo per l’arte che cosa potrà mai essere dunque? Un contenitore silente ed accogliente od un grido di superba autoironia lanciato nel bel mezzo di un tranquillo pomeriggio urbano? I suoi percorsi saranno coerenti con le opere esposte od in forte contrasto con esse? Ci accontenteremo di vedere e percepire l’opera esposta o criticheremmo anche le stimolazioni derivate dall’atmosferaa prodotta dall’ambiente che avvolge il tutto? Dunque proprio risulta difficile capire quale sia igiusto rapporto di misura per dipanare il rapporto che si instaura tra le cose.

La città legge il museo come ammasso deforme di sintesi accessorie, ne valuta il simbolo e ne contrasta il suo arrogante espandersi, eppure esso è qualcosa di diverso. Uno scialbo contenitore addormenta silente quel grido lanciato nel pomeriggio tiepido poc’anzi ma risveglia forse la necessaria propensione a cui l’animo umano deve tendere nell’atto di assorbire la comunicazione attiva dell’poear d’arte. Non un freddo hangar in cui stivare elementi d’arte. Non uno squarcio evocativo di altrui esperienze in completo diasrmonico rigore con le opere esposte.

Ma ben altro. una calda e silente, morbida, lucente, avvolgente, sintetizzante atmosfera di riflessi e rimandi, di scoperta e di sosta, di perdita e di guida all’interno di un discorso la cui trama lessicale non si perda mai nella foga di una stupida punteggiatura, bensì si discosti dal superfluo e restituisca una lettura riposante ai sensi ad allo spirito.

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Ampliamento museo del Bauhaus