Nîmes, France

Max's house in a small lake

La ricerca, spesso, è un percorso orientato da scelte incoerenti; ma la disponibilità a farsi permeare dagli imprevisti rivela più volte inedite chiavi di comprensione della realtà, la quale, essendo per sua natura costruita da una geografia e da un tempo relativamente infinito, è instabile, malsicura ed imponderabile. La vita non è un evento coerente: lo dovrebbe essere l’architettura? Questo nostro presente è solo uno degli esiti possibili della realtà ed il suo progressivo inverarsi nella storia è forse casuale. Ciascun giorno di ciascuna vita trascorsa poteva essere differente. Quale senso ha dunque, in tale prospettiva, la coerenza di un linguaggio? Questo interrogativo ha stimolato l’ideazione di “Max’s house in a small lake” che, nel spiegare il suo racconto, sembra contraddire la precedente “House of Convexities”.

La casa appare come la trasfigurazione di una nave arenata sulle rive boscose di un piccolo lago nella campagna di Nîmes, nel sud della Francia: un approdo umano al bordo di un confine naturale. L’edificio è composto da due entità, contrapposte su due livelli: un compatto basamento in travertino ospita hall e zona notte sulla cui terrazza poggia un’alta e luminosa camera da giorno, scandita da un’esile struttura metallica bianca, che disegna al contempo le partiture delle superfici perimetrali vetrate. Il paesaggio, dall’interno, è così scomposto in molteplici quadranti e subisce un analitico processo d’impaginazione. La disposizione degli elementi metallici, inoltre, regola la luce del sole: un ampio brise-soleil la scherma a mezzogiorno, mentre profondi muri-contenitore, rivestiti in teak e sospesi ad un metro dal pavimento, occludono parzialmente la luce del mattino e del pomeriggio. All’esterno, a sud, il living estende la propria pavimentazione in teak sino a lambire la piscina. Al di là dello specchio d’acqua, in un luogo ambiguo ed inaccessibile, un portico misura ed interpreta il paesaggio. A nord della camera di vetro, una parabola in tessuto, stesa tra due lembi dell’edificio, adombra il pranzo esterno. La collocazione eccentrica di una torre per le scale, infine, sovverte la composizione simmetrica dell’edificio e determina percezioni oblique dei suoi spazi interni, diventando così cardine e chiave di lettura del testo architettonico.

Research, often, is a path orientated by incoherent choices, and yet the willingness to be permeated by the unexpected often reveals new keys to the comprehension of reality, which, being by its very nature constructed from a geography and from a relatively infinite time, is unstable, insecure and imponderable. Life is not a coherent event: should architecture, then, be coherent? Our present is just one of the possible outcomes of reality and its progressive fulfilment in history is perhaps casual. Every day of every life passed could have been different. In the light of this, therefore, what meaning does the coherence of a language have? This question mark stimulated the invention of “Max’s house in a small lake”, which, as it tells its story, seems to contradict the preceding “House of Convexities”.  The house looks like the transfiguration of a boat set against the wooded banks of a little lake in the countryside of Nîmes, in the south of France: a human landing stage on the edge of a natural border. The building is made up of two entities contrasting over two levels: a compact basement in travertine comprises the hall and bedroom on whose terrace is set a high, luminous living room, articulated by a slender white metal structure. This at the same time designs the textures of the perimetral glass surfaces. The landscape, from within, is thus broken up into myriad quadrants and undergoes an analytical process of reconstruction. The arrangement of the metallic elements, then, regulates the sunlight: an ample brise-soleil screens it at midday, while deep containing walls, covered in teak and suspended a metre off the floor, partially occlude the morning and afternoon light. Outside, to the south, the living area extends its own teak flooring so as to lap the swimming pool. Beyond the mirror of water, in an ambiguous and inaccessible place, a portico measures and interprets the landscape. To the north of the glass room, a textile parabola, stretched between the two edges of the building, shades the external dining area. Lastly, the eccentric collocation of a tower for the stairs subverts the symmetrical composition of the building and determines oblique perceptions of its internal spaces, thus becoming the essential key to a reading of the architectonic text.

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Max's house in a small lake